રાજકુમાર રાવ એક એવો અભિનેતા છે જેનું નામ દર્શકોના મનમાં વિશ્વાસની ભાવના પેદા કરે છે. એક એવો વિશ્વાસ કે તે ગમે તે ભૂમિકામાં હોય, તે કંઈક અલગ અને પ્રભાવશાળી લાવશે. માલિક પણ આ વિશ્વાસને ઘણી હદ સુધી જાળવી રાખે છે, પરંતુ સંપૂર્ણપણે નહીં. આ 2 કલાક 29 મિનિટ લાંબી ગેંગસ્ટર ડ્રામા ફિલ્મ એક સામાન્ય માણસના ગુનાની દુનિયામાં લપસીને સત્તાના શિખર પર પહોંચવાની સફર દર્શાવે છે. આ વાર્તા ફક્ત રક્તપાત અને રાજકારણ વિશે નથી, પરંતુ વ્યક્તિની ઇચ્છાઓ, વિશ્વાસઘાત અને આત્મા ગુમાવવાની પ્રક્રિયા વિશે પણ છે.
કથા: સત્તાની ભૂખ અને આત્માનું પતન
માલિકની વાર્તા 1980 ના દાયકાના પ્રયાગરાજમાં સેટ છે. તે એક સામાન્ય માણસની સફર દર્શાવે છે, જે પોતાના જીવનમાં કંઈક મોટું કરવા માંગે છે. તેની મહત્વાકાંક્ષાઓ, સંબંધોમાં દગો અને સામાજિક વ્યવસ્થામાં પ્રવર્તતા ભેદભાવ તેને ધીમે ધીમે ગુનાના દલદલમાં ધકેલી દે છે. સત્તા માટેની તેની ભૂખ તેને એટલી હદે અંધ કરી દે છે કે મિત્રો દુશ્મન બની જાય છે અને તે પોતાને એક એવા તબક્કે શોધે છે જ્યાંથી પાછા ફરવું મુશ્કેલ બની જાય છે.
ફિલ્મ બે ભાગમાં વહેંચાયેલી છે. પહેલા ભાગમાં, હીરો કેવી રીતે સંઘર્ષ કરે છે, કયા રસ્તાઓ દ્વારા તે ગુનાની દુનિયામાં પ્રવેશ કરે છે અને તે ધીમે ધીમે કેવી રીતે શક્તિશાળી બને છે તે બતાવવામાં આવ્યું છે. આ ભાગ ઉત્તેજના અને જિજ્ઞાસાથી ભરેલો છે. ફિલ્મનો બીજો ભાગ હીરોના નિર્ણયોના પરિણામો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જેમાં તે બતાવવામાં આવ્યું છે કે તે તે નિર્ણયોના બોજ હેઠળ કેવી રીતે કચડાઈ જાય છે. પરંતુ અહીં ફિલ્મની ગતિ ધીમી પડી જાય છે અને વાર્તા તૂટી પડવા લાગે છે.
લેખન અને દિગ્દર્શન
માલિક જ્યોત્સના નાથ અને પુલકિત દ્વારા લખવામાં આવ્યું છે. લેખકોએ એક એવી વાર્તા બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો છે જે એક્શન, રાજકારણ, મિત્રતા, પ્રેમ અને વિશ્વાસઘાત જેવા તમામ તત્વોથી ભરેલી હોય. શરૂઆતના ભાગમાં, ફિલ્મ ખૂબ જ મજબૂત અને આકર્ષક લાગે છે. પરંતુ જેમ જેમ ફિલ્મ આગળ વધે છે, ખાસ કરીને ઇન્ટરમિશન પછી, તેની પકડ નબળી પડતી જાય છે. ફિલ્મની લંબાઈ એ તેનો સૌથી મોટો ગેરલાભ છે. જો અઢી કલાકની વાર્તામાં ગતિ ન હોય, તો દર્શકોનું ધ્યાન ભટકાઈ જવાનું નક્કી છે.
દિગ્દર્શક પુલકિતનું દિગ્દર્શન પહેલા ભાગમાં ખૂબ પ્રભાવશાળી છે. તેમના કેટલાક લાંબા શોટ્સ અને સિનેમેટોગ્રાફી શૈલી વખાણવા લાયક છે. પ્રયાગરાજની શેરીઓ, સામાજિક તણાવ અને હિંસાના દ્રશ્યો ખૂબ વાસ્તવિક લાગે છે. પરંતુ બીજા ભાગમાં, દિગ્દર્શન પણ લેખનની જેમ અસંતુલિત થઈ જાય છે. કેટલાક પાત્રો ફક્ત નામ ખાતર રાખવામાં આવ્યા હોય તેવું લાગે છે. પ્રોસેનજીત ચેટર્જીનું પાત્ર 'દાસ' ખૂબ જ નબળું અને અધૂરું લાગે છે, જ્યારે હુમા કુરેશીનું પાત્ર સંપૂર્ણપણે બિનજરૂરી લાગે છે, તે વાર્તામાં કોઈ અસર કરતું નથી કે તેમાં કોઈ ભાવનાત્મક ઊંડાણ નથી.
પરંતુ પુલકિતે એક વાત ખૂબ સારી રીતે કરી છે તે એક્શનને મજબૂત અને વાસ્તવિક રાખવાની છે. ફિલ્મમાં કોઈ કૃત્રિમ સ્લો-મોશન કે ઓવરડ્રામેટિક એક્શન નથી. દરેક દ્રશ્ય વાસ્તવિક લાગે છે. ખાસ કરીને એક દ્રશ્ય જ્યાં રાજકુમાર રાવ તેની પાછળ ચાર માણસો સાથે બહાર નીકળે છે - તે દ્રશ્ય લાંબા સમય સુધી યાદ રહેશે.
અભિનય: રાજકુમાર રાવનો બીજો માસ્ટરક્લાસ
રાજકુમાર રાવે અત્યાર સુધીની કારકિર્દીમાં વિવિધ પ્રકારની ભૂમિકાઓ ભજવી છે - પછી ભલે તે એક પ્રામાણિક સરકારી અધિકારી હોય, પ્રેમમાં ડૂબેલો પ્રેમી હોય, અંધ ઉદ્યોગસાહસિક હોય કે મુશ્કેલીમાં મુકાયેલ પત્રકાર હોય. માલિકમાં, તે પહેલીવાર એક સંપૂર્ણ ગેંગસ્ટર તરીકે બહાર આવે છે અને સાબિત કરે છે કે તે આવી ગંભીર ભૂમિકાઓમાં પણ એટલો જ અસરકારક છે. તેની બોડી લેંગ્વેજ, ડાયલોગ ડિલિવરી, ચહેરો અને આંખની ભાષા - બધું જ તેના પાત્રને ઊંડાણ આપે છે. તે માત્ર એક ખતરનાક ગુનેગાર જ નહીં પણ એક એવો વ્યક્તિ પણ દેખાય છે જે એક સમયે લાગણીઓથી ભરેલો હતો પરંતુ સંજોગોએ તેને બરબાદ કરી દીધો. આ રાવના અત્યાર સુધીના કારકિર્દીના સૌથી મજબૂત અભિનયમાંનું એક કહી શકાય.
માનુષી છિલ્લર હીરોની પત્નીની ભૂમિકા ભજવે છે. તેણીએ કેટલાક દ્રશ્યોમાં, ખાસ કરીને રોમેન્ટિક દ્રશ્યોમાં સારું પ્રદર્શન કર્યું છે. પરંતુ જ્યારે ફિલ્મ ભાવનાત્મક ઊંડાણમાં ઉતરે છે, ત્યારે તેનો અભિનય નબળો પડી જાય છે. એક પત્ની તરીકે જે તેના પતિને દરેક ક્ષણે મૃત્યુની નજીક જતા જોઈ રહી છે, તે તે લાગણીને પડદા પર યોગ્ય રીતે લાવી શકી નથી. બંગાળી સિનેમાના અનુભવી પ્રોસેનજીત ચેટર્જી અહીં પોલીસ અધિકારીની ભૂમિકા ભજવી રહ્યા છે પરંતુ આ ભૂમિકા તેને શોભતી નથી. તેના પાત્રમાં કોઈ તાકાત કે પ્રભાવ નથી. એવું લાગે છે કે તેને ફિલ્મમાં બળજબરીથી દાખલ કરવામાં આવ્યો છે.
બીજી બાજુ, સહાયક કલાકારોએ ફિલ્મને મજબૂત બનાવી છે. સૌરભ શુક્લા હંમેશની જેમ તેજસ્વી છે, તેની સ્ક્રીન હાજરી પૂરતી છે. અંશુમન પુષ્કરે રાવના મિત્ર તરીકે ખૂબ જ પ્રભાવશાળી કામ કર્યું છે. ભલે તેના પાત્રમાં ગ્રે શેડ્સ હોય, તે દર્શકોની સહાનુભૂતિ મેળવવામાં સફળ રહે છે. સ્વાનંદ કિરકિરે પણ મર્યાદિત સ્ક્રીન સમયમાં યાદગાર અભિનય આપે છે.
ટેકનિકલ પાસાઓ
ફિલ્મની સિનેમેટોગ્રાફી અને પ્રોડક્શન ડિઝાઇન ઉચ્ચ કક્ષાની છે. 1980 માં પ્રયાગરાજનું વાતાવરણ, શેરીઓ, ઘરો, રાજકીય સભાઓ, બધું ખૂબ જ અધિકૃત લાગે છે. પૃષ્ઠભૂમિ સ્કોર વાર્તાને વધુ તીવ્ર બનાવે છે. પરંતુ સંપાદન નબળું છે, ખાસ કરીને બીજા ભાગમાં, ફિલ્મ ખેંચાયેલી લાગે છે.
નિષ્કર્ષ
માલિક એક ક્રાંતિકારી ગેંગસ્ટર ફિલ્મ નથી, પરંતુ તે એક એવી ફિલ્મ છે જે તેના મુખ્ય કલાકારોના અભિનય અને તેની વાસ્તવિક રજૂઆતને કારણે અલગ પડે છે. જો તમે ગંભીર ગુના નાટકોના ચાહક છો અને મજબૂત અભિનય જોવા માંગો છો, તો આ ફિલ્મ જોવા યોગ્ય છે.
આ ફિલ્મ તમને નિરાશ નહીં કરે. ફિલ્મનું લેખન અને રચના તેની સૌથી મોટી નબળાઈ છે, જ્યારે રાજકુમાર રાવનો અભિનય તેની સૌથી મોટી તાકાત છે. દિગ્દર્શક પુલકિતનું વિઝન અને શૈલી પ્રશંસનીય છે, પરંતુ તેમણે વાર્તાને થોડી વધુ કડક બનાવવી જોઈતી હતી.
રાજકુમાર રાવની આ ફિલ્મ ચોક્કસપણે એવા લોકો માટે છે જેઓ કન્ટેન્ટ આધારિત સિનેમાની પ્રશંસા કરે છે અને અભિનેતાની અભિનય યાત્રાનો ભાગ બનવા માંગે છે. 'માલિક' સંપૂર્ણપણે રાવની ફિલ્મ છે, તે તેના પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે અને તેથી જ આ ફિલ્મ જોવા જેવી છે.
